A estreia da série de longa duração com IA do Mango TV impulsiona a alta das ações e dois aumentos de preço na estratégia focada em conteúdo

No dia 31 de agosto, a série mitológica "Após a Jornada para o Oeste", na temporada 1, com o capítulo da Montanha das Frutas e Flores, estreou na Hunan TV e no Mango TV. Produzida pelo Mango TV, criada pelo Centro de Conteúdo Inovador de AIGC e distribuída pela Bojing Culture, esta série é a primeira obra a adotar um modelo paralelo de revisão e transmissão após o lançamento das 21 regulamentações pela Administração Estatal de Rádio, Cinema e Televisão. Ela também marca a estreia de um drama de longa-metragem gerado por IA na televisão via satélite. O mercado já demonstrou seu apoio, com o preço das ações da Mango Media atingindo ganhos consecutivos no limite superior. O impulso continua; na Conferência do Ecossistema de Co-criação da Mango, em 17 de setembro, Ren Xu, Gerente-Geral do Centro de Conteúdo Inovador de AIGC, anunciou que o capítulo Guerra do Céu (Episódios 6-10) de "Após a Jornada para o Oeste" será lançado durante as férias do Dia Nacional deste ano.

Em torno deste programa, o posicionamento da Mango em AIGC tornou-se claro, podendo ser resumido em três áreas: produção, marca e plataforma de criação, cobrindo toda a cadeia de suprimentos, desde a produção até a distribuição. Na conferência, a Mango Media lançou o Teatro Lingchuang, posicionando-o como uma marca de conteúdo premium para AIGC sob a Mango. Ela planeja três trilhas: dramas de média duração de alta qualidade voltados para o público feminino, IP clássico de estilo nacional e animação infantil, e anunciou colaborações com criadores destacados e empresas de cinema líderes. Enquanto isso, a plataforma AIGC Mango Lingchuang, baseada no Grande Modelo da Mango, voltou a estar em destaque. Lu Haibo, Vice-Presidente e CTO da Mango TV, afirmou que esta plataforma atingiu padrões líderes internacionais em criação profissional de cinema e televisão. "Após a Jornada para o Oeste" é um teste de suas capacidades, e, no futuro, abrirá um ecossistema de produtos técnicos para envolver mais pessoas.

Por que "Após a Jornada para o Oeste"? A resposta de Ren Xu revela a lógica única da Mango. Atualmente, muito do conteúdo de AIGC é voltado para o público masculino, mas a Mango possui um grande número de usuárias, por isso ela escolheu criar conteúdo voltado para o público feminino e desenvolveu "Mulheres Retornam", combinando personagens como Hua Mulan, Mu Guiying e Fan Lihua em um IP de universo de heroínas femininas. Em sua visão, o ponto de partida da Mango para a AIGC não é a tecnologia, mas o conteúdo. A plataforma está enraizada no conteúdo, portanto, a abordagem é usar o conteúdo para criar a IA, em vez de usar a IA para criar conteúdo.

Este caminho foi traçado desde o início. Desde 2018, a Mango tem feito esforços na área de algoritmos de inteligência artificial e desenvolvido modelos multimodais por meio da Competição Internacional de Algoritmos Audiovisuais Malaanshan para recrutar talentos técnicos de topo. Em 2024, construíram o Grande Modelo da Mango, e em 2025, construíram a plataforma de criação AIGC Mango Lingchuang sobre ele. Em 2024, a equipe preliminar Prism Studio experimentou conteúdo de AIGC, e no início de 2025, estabeleceram o Centro de Nível 1 de AIGC. Ele cresceu passo a passo ao longo da base técnica. Ren Xu explicou a diferença claramente: outras plataformas usam a IA para criar conteúdo, enquanto a Mango usa o conteúdo para criar a IA. Como a Rádio e Televisão de Hunan é, por si só, uma empresa criadora de conteúdo, com conteúdo e necessidades de evolução, a plataforma acumula e cresce naturalmente.

No mercado de conteúdo, a Mango estabeleceu três direções diferenciadas. No lado da animação infantil, lançaram seu próprio IP "Gulu Bi Office" e projetos de co-criação "Puzhu Xianzhi Kunsui Jiyan" e construíram sua própria marca de músicas infantis de IA "Mango Miaomiao Children's Songs". No lado do IP clássico de estilo nacional, começando com "Após a Jornada para o Oeste", estão promovendo obras como "Soshen" e "A Vida de Xinzhui", e construindo um universo de heroínas femininas. No lado voltado para o público feminino, refinam sistematicamente obras como "Shili Fangfei" e "Feise", onde "Fengqi Linglonggu" e "Chengfeng" são as primeiras obras estratégicas de dramas longos de simulação de ação ao vivo, direcionando diretamente para os padrões de dramas de ação ao vivo de nível S. Aplicam integralmente a geração de nível de simulação em efeitos visuais, ritmo narrativo e lógica dos personagens. No futuro, a Mango integrará o modo PUGC e abrirá cooperações de IP próprio. O conceito de criação secundária de IA já teve exemplos: o drama de quadrinhos interativo derivado "Daylight Reverse" do programa de variedades "Busy Searching for Treasures" foi criado em conjunto com a equipe de produção antes do lançamento, e pistas podem circular entre os dois conteúdos.

A comercialização, considerada o problema mais difícil da indústria, Ren Xu não a chama de perda de dinheiro. Ela enfatizou que a Mango atua na linha de frente dupla com conteúdo e tecnologia, e o solo é diferente: o conteúdo em si tem valor para taxas de assinatura e pagamentos derivados, e a divisão de receitas já existe. Setores publicitários, como as indústrias automotiva e farmacêutica, já entraram para testes. Um objetivo mais distante é promover mudanças no mecanismo de produção e estruturais, permitindo que a indústria use a IA, reduza custos e, finalmente, traga o Mango Lingchuang ao mercado. Esta plataforma é integrativa, incluindo tanto modelos desenvolvidos internamente quanto os mais recentes modelos externos. Devido à sua profunda expertise em cinema e televisão, pode receber versões novas de modelos mainstream mais cedo. Após ser desenvolvido em 2025, foi totalmente aberto ao mercado.

A vantagem competitiva do Grande Modelo da Mango reside em sua base. Ren Xu apontou que a própria Mango é conteúdo, e embora a tecnologia tenha começado em 2018, o conteúdo acumulou mais de 20 anos de programas de variedades, dramas e roteiros, com dezenas de PBs de conteúdo de direitos autorais próprios e métodos criativos de diretores. Essas barreiras não são de código aberto. Sobre a base, muitas otimizações foram feitas. Por exemplo, o uso de modelos gerais para trajes antigos frequentemente resulta em iluminação ruim e padrões distorcidos, mas após o ajuste fino, o efeito melhorou muito, tornando-o especialmente adequado para gêneros históricos, xianxia e fantasia. Muitas ferramentas úteis também foram desenvolvidas. Desenhar uma linha, uma seta ou ajustar o ângulo de uma câmera 3D pode gerar imagens específicas. Canvas, câmera 3D e fusão de imagens são as funções mais elogiadas entre os colegas criadores. Mais importante ainda, é uma plataforma integrada de colaboração cinematográfica e televisiva: os roteiros são inseridos, a IA organiza os storyboards, os diretores selecionam e atribuem aos membros da equipe para produção. Todo o processo é fluido. "Após a Jornada para o Oeste" combina ainda mais ferramentas de ponto único em um fluxo de produção em nível de projeto, apoiado por poder computacional, modelos e pipelines em nuvem para design de personagens, storyboards, produção de tomadas e pós-produção. O desafio da plataforma mudou de se pode gerar uma boa tomada para se pode permitir que quase 100 pessoas colaborem de forma estável em torno da mesma estética e progresso.

A melhoria na eficiência é visível. A animação 3D tradicional requer 10 a 15 pessoas ou até dezenas de pessoas para refinar por 5 minutos, custando 500.000 a 600.000 yuans. Com a AIGC, os custos de pessoal caíram significativamente, e uma super equipe com pensamento de animação e direção pode produzir um episódio em uma semana, com custos tão baixos quanto alguns milhares de yuans por minuto. Ainda mais extremo: comprar um IP para um episódio de 10 minutos, 26 episódios, do planejamento ao lançamento leva um ano e meio, custando 80.000 a 90.000 yuans por minuto, com um investimento total superior a dez milhões. Enquanto a animação longa de Cluebie foi planejada em abril e lançada no verão, concluída em dois a três meses, com custos apenas um décimo do original, a eficiência aumentou cinco a dez vezes, e a equipe foi reduzida de 20 para 5 pessoas. Do desenvolvimento do IP à apresentação, o mais rápido costumava levar um ano e meio, agora leva apenas três a quatro meses.

Ao aplicar-se a grandes programas de nível S, a Mango escolhe IPs que se combinam melhor com a AIGC, como "O Grande Detetive" é mais adequado do que "A Viagem Romântica de uma Esposa", e prefere históricos, xianxia, fantasia e ficção científica em vez do realismo. A integração começa com seções pequenas, sem envolver o enredo principal, fazendo primeiro derivados, estabelecendo gradualmente um processo padronizado desde a discussão do roteiro até o mecanismo de dupla revisão. Não há ansiedade de IA internamente. Ren Xu disse que todos estão muito animados todos os dias porque está claro que a criatividade é o núcleo e a IA é apenas uma ferramenta. Nos acampamentos de treinamento, os colegas querem espontaneamente aprender, e até brincam com a IA por uma hora após o trabalho. Desde 2018, a eliminação inteligente embutida internamente, edição inteligente, dublagem por IA e capacidades de tradução multilíngue economizaram dezenas de milhões de yuans para a empresa.

Diante do impacto dos vídeos de curta duração nos dramas de longa duração nos últimos anos, Ren Xu acredita que essa evolução é natural. No início, a IA não era madura o suficiente para lidar com conteúdo longo, então pequenas equipes começaram com seções. Agora, com a integração da tecnologia em conteúdo de alta qualidade, dramas de longa duração e até filmes de IA surgirão. Em relação ao plano de Hongguo de se concentrar em dramas longos de IA e trazê-los para os cinemas, ela julga que as bases de usuários não se sobrepõem completamente, e o conteúdo criado por diferentes genes de plataforma também será diferente. Para plataformas de vídeo longo, a AIGC é na verdade uma nova oportunidade - interrupção de custos, reestruturação das relações de produção e inovação nas formas de conteúdo, que é um passo importante para impulsionar a mudança no vídeo longo.