Der Debüt-Erfolg von Mango TV im Bereich der KI-generierten Langdramen treibt den Aktienkurs in die Höhe und führt zu zwei Preiserhöhungen in der inhaltsorientierten Strategie.

Am 31. August feierte die mythologische Serie „Nach der Reise in den Westen“, Staffel 1, mit dem Kapitel Blumenfruchtberg, ihre Premiere auf Hunan TV und Mango TV. Produziert von Mango TV, erstellt vom AIGC-Innovationszentrum für Inhalte und vertrieben von Bojing Culture, ist diese Serie das erste Werk, das nach der Veröffentlichung der 21 Vorschriften der Staatlichen Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen ein paralleles Prüf- und Ausstrahlungsmodell übernimmt. Zudem markiert sie das Debüt einer KI-generierten Langform-Dramaserie im Satellitenfernsehen. Der Markt hat seine Unterstützung bereits gezeigt, wobei der Aktienkurs von Mango Media aufeinanderfolgende Limit-Up-Gewinne verzeichnete. Die Dynamik hält an; auf der Mango Co-Creation Ecosystem Conference am 17. September gab Ren Xu, General Manager des AIGC-Innovationszentrums für Inhalte, bekannt, dass das Kapitel Kriegshimmel (Folgen 6-10) von „Nach der Reise in den Westen“ während des diesjährigen Nationalfeiertagsfreizeiturlaubs veröffentlicht wird.

Im Umfeld dieser Show hat Mangos Layout im Bereich AIGC Klarheit gewonnen, was sich in drei Bereichen zusammenfassen lässt: Produktion, Marke und Kreativplattform, die die gesamte Lieferkette von der Produktion bis zur Vertriebsausbreitung abdecken. Auf der Konferenz lancierte Mango Media das Lingchuang-Theater und positioniert es als Premium-Inhaltsmarke für AIGC unter Mango. Es plant drei Spuren: hochwertige, auf Frauen abzielende mittellange Dramen, klassische IP im nationalen Stil und Kinderanimationen, und kündigte Kooperationen mit herausragenden Kreativen und führenden Filmunternehmen an. Gleichzeitig rückte die AIGC-Plattform Mango Lingchuang, basierend auf dem Mango Large Model, erneut in den Vordergrund. Lu Haibo, Vizepräsident und CTO von Mango TV, erklärte, dass diese Plattform internationale Spitzenstandards in der professionellen Film- und Fernseherstellung erreicht habe. „Nach der Reise in den Westen“ sei ein Test ihrer Fähigkeiten, und in Zukunft werde sie ein technisches Produkt-Ökosystem eröffnen, um mehr Menschen einzubinden.

Warum „Nach der Reise in den Westen“? Ren Xus Antwort offenbart Mangos einzigartige Logik. Derzeit ist ein Großteil der AIGC-Inhalte männlich orientiert, aber Mango verfügt über eine große Anzahl weiblicher Nutzer, daher entschied sie sich dafür, auf Frauen abzielende Inhalte zu erstellen, und entwickelte „Frauen kehren zurück“, indem sie Charaktere wie Hua Mulan, Mu Guiying und Fan Lihua zu einem weiblichen Heldinnen-Universum-IP kombinierte. Ihrer Ansicht nach ist der Ausgangspunkt von Mango für AIGC nicht die Technologie, sondern der Inhalt. Die Plattform ist im Inhalt verwurzelt, daher ist der Ansatz, Inhalte zu nutzen, um KI zu erstellen, anstatt KI zu nutzen, um Inhalte zu erstellen.

Dieser Weg wurde frühzeitig vorgezeichnet. Seit 2018 unternimmt Mango Anstrengungen im Bereich der Algorithmen für künstliche Intelligenz und entwickelt multimodale Modelle durch den Malaanshan Cup International Audio-Visual Algorithm Competition, um top technische Talente zu rekrutieren. Im Jahr 2024 bauten sie das Mango Large Model, und im Jahr 2025 konstruierten sie die Mango Lingchuang AIGC-Kreativplattform darauf. Im Jahr 2024 experimentierte das Vorläuferteam Prism Studio mit AIGC-Inhalten, und Anfang 2025 gründeten sie das AIGC First-Level Center. Es ist schrittweise entlang der technischen Grundlage gewachsen. Ren Xu erklärte den Unterschied klar: Andere Plattformen nutzen KI, um Inhalte zu erstellen, während Mango Inhalte nutzt, um KI zu erstellen. Da Hunan Radio and Television selbst ein kreatives Unternehmen für Inhalte ist, mit Inhalten und Evolutionsbedarf, sammelt und wächst die Plattform natürlich.

Im Inhaltsmarkt hat Mango drei differenzierte Richtungen festgelegt. Im Bereich der Kinderanimationen lancierten sie ihre eigene IP „Gulu Bi Office“ und ko-kreierte Projekte „Puzhu Xianzhi Kunsui Jiyan“ sowie bauten ihre eigene AI-Musik-Kinderliedmarke „Mango Miaomiao Children’s Songs“. Im Bereich der klassischen IP im nationalen Stil, beginnend mit „Nach der Reise in den Westen“, fördern sie Werke wie „Soshen“ und „The Life of Xinzhui“ und bauen ein weibliches Heldinnen-Universum auf. Im auf Frauen abzielenden Bereich verfeinern sie systematisch Werke wie „Shili Fangfei“ und „Feise“, wobei „Fengqi Linglonggu“ und „Chengfeng“ die ersten strategischen Werke simulierter Live-Action-Langdramen sind, die direkt auf S-Level-Live-Action-Drama-Standards abzielen. Sie wenden umfassend Simulation-Level-Generierung in visuellen Effekten, Erzählrhythmus und Charakterlogik an. In Zukunft wird Mango das PUGC-Modell integrieren und eigene IP-Kooperationen eröffnen. Das Konzept der Second-Creation-KI hat bereits Beispiele: Der derivativ interaktive Comic-Drama „Daylight Reverse“ der Varieté-Show „Busy Searching for Treasures“ wurde gemeinsam mit dem Produktionsteam vor seiner Veröffentlichung erstellt, und Hinweise können zwischen den beiden Inhalten zirkulieren.

Kommerzialisierung, die als das schwierigste Problem der Branche gilt, bezeichnet Ren Xu nicht als Geldverlust. Sie betonte, dass Mango eine doppelte Frontlinie mit Inhalten und Technologie spielt, und der Boden ist anders: Inhalte haben selbst Wert für Mitgliedschaftsgebühren und derivierte Zahlungen, und Umsatzbeteiligung ist bereits vorhanden. Werbesektoren, wie Automobil- und Pharmaindustrien, sind bereits zur Erprobung eingetreten. Ein weiter entferntes Ziel ist es, Produktionsmechanismen und strukturelle Veränderungen zu fördern, damit die Branche KI nutzen, Kosten senken und schließlich Mango Lingchuang auf den Markt bringen kann. Diese Plattform ist integrativ, einschließlich sowohl selbstentwickelter Modelle als auch externer neuester Modelle. Aufgrund ihrer tiefen Expertise in Film und Fernsehen kann sie neue Versionen mainstream-Modelle früher empfangen. Nach der Entwicklung im Jahr 2025 wurde sie vollständig auf den Markt geöffnet.

Die Gräben des Mango Large Model liegen in seiner Grundlage. Ren Xu wies darauf hin, dass Mango selbst Inhalte ist, und obwohl die Technologie 2018 begann, haben sich Inhalte über 20 Jahre von Varieté-Shows, Dramen und Drehbüchern angesammelt, mit Dutzenden von PB an eigenen urheberrechtlich geschützten Inhalten und kreativen Methoden der Regisseure. Diese Barrieren sind nicht quelloffen. Auf der Grundlage wurden viele Optimierungen vorgenommen. Zum Beispiel führt die Verwendung allgemeiner Modelle für historische Kostüme oft zu schlechter Beleuchtung und verzerrten Mustern, aber nach Feinabstimmung hat sich der Effekt stark verbessert, was ihn besonders für historische, Xianxia- und Fantasy-Genres geeignet macht. Es wurden auch viele praktische Toolkit-Entwicklungen erstellt. Das Zeichnen einer Linie, eines Pfeils oder das Anpassen des Winkels einer 3D-Kamera kann spezifische Bilder generieren. Canvas, 3D-Kamera und Bildfusion sind die am meisten gelobten Funktionen unter den kreativen Kollegen. Wichtiger noch ist es eine integrierte Film- und Fernsezzusammenarbeitsplattform: Drehbücher werden eingegeben, KI sortiert Storyboards, Regisseure wählen aus und weisen sie Teammitgliedern zur Produktion zu. Der gesamte Prozess ist reibungslos. „Nach der Reise in den Westen“ kombiniert weiterhin Einzelwerkzeuge zu einer projektbezogenen Produktionsabfolge, unterstützt durch Rechenleistung, Modelle und Cloud-Pipelines für Charakterdesign, Storyboarding, Shot-Produktion und Postproduktion. Die Herausforderung der Plattform hat sich von der Frage, ob sie einen guten Shot generieren kann, zu der verschoben, ob sie fast 100 Personen ermöglicht, stabil um dieselbe Ästhetik und Fortschritt zusammenzuarbeiten.

Die Effizienzsteigerung ist sichtbar. Traditionelle 3D-Animation erfordert 10-15 Personen oder sogar Dutzende von Personen, die 5 Minuten lang verfeinern, was 50-600.000 Yuan kostet. Mit AIGC sind die Personalkosten erheblich gesunken, und ein Super-Team mit Animations- und Regiedenken kann eine Folge innerhalb einer Woche produzieren, mit Kosten von nur einigen tausend Yuan pro Minute. Noch extremer: Der Kauf einer IP für eine 10-minütige Folge, 26 Folgen, von der Planung bis zur Veröffentlichung dauert anderthalb Jahre, kostet 8-90.000 Yuan pro Minute, mit einer Gesamtinvestition von über einer Million. Während Cluebies lange Animation im April geplant und im Sommer gestartet wurde, in zwei bis drei Monaten abgeschlossen, mit Kosten nur einem Zehntel des Originals, stieg die Effizienz um das Fünf- bis Zehnfache, und das Team wurde von 20 auf 5 Personen reduziert. Von der IP-Entwicklung bis zur Präsentation dauerte das Schnellste zuvor anderthalb Jahre, jetzt dauert es nur noch drei bis vier Monate.

Bei der Bewerbung für große S-Level-Programme wählt Mango IPs, die besser mit AIGC kombinieren, wie „The Great Detective“ ist geeigneter als „The Romantic Travel of a Wife“, und bevorzugt historische, Xianxia-, Fantasy- und Sci-Fi-Inhalte gegenüber Realismus. Die Integration beginnt mit kleinen Abschnitten, ohne den Hauptplot zu involvieren, zuerst werden Derivate erstellt, allmählich wird ein standardisierter Prozess von der Drehbuchdiskussion bis zum Doppelprüfungsmechanismus etabliert. Es gibt keine interne KI-Anxiety. Ren Xu sagte, dass jeder jeden Tag sehr aufgeregt ist, weil klar ist, dass Kreativität der Kern ist und KI nur ein Werkzeug ist. In Trainingslagern wollen Kollegen spontan lernen, und sogar nach der Arbeit eine Stunde lang mit KI spielen. Seit 2018 haben interne eingebettete intelligente Lösch-, intelligente Bearbeitungs-, AI-Synchronisations- und mehrsprachige Übersetzungsfunktionen dem Unternehmen Millionen an Kosten gespart.

Angesichts der Auswirkungen von Kurzvideos auf Langdramen in den letzten Jahren glaubt Ren Xu, dass diese Entwicklung natürlich ist. Anfangs war KI nicht reif genug, um lange Inhalte zu handhaben, daher begannen kleine Teams mit Abschnitten. Jetzt, mit der Integration von Technologie in hochwertige Inhalte, werden Langdramen und sogar KI-Filme entstehen. Bezüglich Hongguos Plan, sich auf AI-Langdramen zu konzentrieren und sie in Kinos zu bringen, urteilt sie, dass Nutzerbasen nicht vollständig überlappend sind, und die von verschiedenen Plattformengenes erstellten Inhalte werden sich ebenfalls unterscheiden. Für Langvideo-Plattformen ist AIGC eigentlich eine neue Gelegenheit – Kostendiskruption, Umstrukturierung der Produktionsbeziehungen und Innovation in Inhaltsformen, was ein wichtiger Schritt zur Förderung von Veränderungen im Langvideo ist.